Postado por Márcio Padrão em jun 13, 2011 às 9:00 am

(tem SPOILER)

Cronologia de história de super-herói sempre foi um tema delicado nos quadrinhos. Há algum tempo passou a ser complicado no cinema também. As sequências dos filmes de HQ enfrentam principalmente problemas de orçamento, desgaste criativo, envelhecimento de atores e desinteresse do público. O antídoto encontrado até o momento foi o “reboot”, recurso que reapresenta as franquias de sucesso e que vm gerando a fase dois da onda dos filmes de HQ da última década. Aconteceu com o Superman, Batman, Hulk e agora com os X-Men, que em 2000 revitalizou o gênero, tornando-o finalmente uma unanimidade de crítica e público.

“X-Men: Primeira Classe” chegou às telas cercado de uma desconfiança gerada pelo péssimo marketing e o desgaste do universo mutante nas telas após os fracos “X-Men 3″ e “Wolverine”. Mas ninguém contava com a astúcia de um sujeito fundamental na consolidação dos mutantes no cinema: Bryan Singer, diretor de “X-Men” e “X-Men 2″, retornando à sua cria como produtor e roteirista. Não se iluda: por mais competente que seja o diretor Matthew Vaughn (de “Kick-Ass”), cada frame de “Primeira Classe” tem o DNA mutante de Singer.

Como toda boa criação de ficção científica e/ou fantasia, os X-Men tem em suas metáforas sociopolíticas sua força motriz. Surgiram na gênese da Marvel nos anos 60, em uma conjuntura complexa: Guerra Fria, lutas por direitos civis, aceitação de minorias (gays e negros em especial), paranoia da energia nuclear, conscientização da juventude. Singer sabia disso, mas em 2000 ele não podia simplesmente apresentar o supergrupo mutante exatamente dessa forma porque enfrentaria uma óbvia resistência do público leigo. Quatro rentáveis filmes depois, agora ele pode. O contexto da década de 60, fundamental para o conceito dos X-Men até hoje, é praticamente um personagem – se não “o” personagem – em “Primeira Classe”.

E é por isso que seria impossível contar a origem dos Caim e Abel mutantes, Xavier e Magneto, sem ambientá-los corretamente. Então, ignorando os outros quatro filmes o suficiente para não exigir demais da memória dos leigos mas citando-os sutilmente o bastante para alegrar os nerds, Singer e Vaughn constroem com habilidade não apenas a atmosfera sessentista, mas também os dois arcos principais: a caça de Magneto a Sebastian Shaw, mutante poderoso e influente que matou seus pais e que almeja uma hecatombe nuclear que varrerá os não-mutantes do planeta; e a jornada de Xavier em encontrar mais semelhantes para convencê-los a, como diz o chavão da HQ, “lutar por uma Humanidade que os teme e odeia”.

Existem dois aspectos importantes no sucesso qualitativo deste filme. O primeiro é a ousadia da Fox e da Marvel em retornar ao universo mutante sem algumas das principais referências que o inconsciente coletivo possui dos filmes anteriores. Uma delas é a tarimbada dupla Patrick Stewart (Xavier) e Ian McKellen (Magneto), bem representada agora na juventude por um descolado James McAvoy e um tenso e obstinado Michael Fassbender. Não vemos mais também a chamada elite da primeira trilogia dos x-filmes – Ciclope, Tempestade, Jean Grey e Vampira. E principalmente há a ausência de Hugh Jackman/Wolverine*, considerado pela própria Marvel o real protagonista da X-franquia dentro e fora das HQs. Dito isso, é um alívio sentir – como o sucesso de bilheteria deste filme vem atestando – que é possível fazer bons filmes dos X-Men trazendo novos personagens, aprofundando outros e criando situações inéditas.

O outro ponto é o nítido interesse de Singer em trazer cada vez mais elementos “roots” dos quadrinhos, agora que filme de super-herói não é mais visto com tanta desconfiança. O cara que ouviu muita chiadeira dos fanboys quando trocou os uniformes coloridos por couro preto em 2000 agora quer fazer as pazes com esse público resgatando os uniformes azul e amarelo da primeira formação dos X-Men nas revistas. Perceba ainda que o roteiro envolve mísseis, que nem na primeiríssima história dos mutantes, no longínquo setembro de 1963. E o que dizer de Banshee, subestimado mutante da segunda formação usando seus poderes? E os segundos finais, com o uniforme e capacete de Magneto com o layout e cores criados por Jack Kirby também em 1963?

E outro grande acerto foi a escolha de elenco, visto que nem nos filmes anteriores havia essa oferta de tantos bons atores. McAvoy e principalmente Fassbender esbanjam carisma e esforço de interpretação na construção dos jovens Xavier e Magneto, trazendo ao espectador a empatia que vai ancorá-lo à trama do início ao fim. Também são competentes o sempre ótimo Kevin Bacon como Sebastian Shaw e a revelação Jennifer Lawrence (“Inverno da Alma”) como Mística. Outros não chegam a brilhar, mas também não comprometem, como Nicholas Hoult (Fera), Jason Flemyng (Azazel) ou Caleb Landry Jones (Banshee).

Como pontos fracos da produção, podemos destacar alguns mutantes periféricos de uso apenas na ação; a Emma Frost de January Jones, linda porém extremamente blasé; e as várias porém discretas falhas na trama. Citemos por ora a ausência total dos pais de Xavier (se ele era rico e bem criado, fazia sentido aparecerem, ou não? E onde foram parar, entregando a mansão para ele?); a incoerência de Magneto matar soldados com seus poderes mas não conseguir usá-los contra Shaw assim que este acabou de matar sua mãe; o porquê de Xavier continuar mantendo Shaw congelado quando Magneto está prestes a matá-lo e outras coisinhas mais.

Há ainda algumas contradições que criou com o restante da franquia, gerando uma forte relação fraternal entre Xavier e Mística que sequer existiu nos outros quatro filmes, além de ignorar o fato de Ciclope, Jean e Tempestade terem sido os primeiros recrutados por Xavier no filme de 2000.

A meu ver, “X-Men: Primeira Classe” não pode ser rigorosamente comparado com os “X-Men” 1, 2 e 3 devido ao contexto completamente distinto em que se encontra. Qualitativamente, encontra-se superior ao 3 e “Wolverine”, tão bom quanto o 1 e ainda inferior ao 2, o melhor até agora. Mas tem uma coisa que nenhum dos outros quatro tem: o DNA mais próximo das HQs originais. Em pleno 2011, é até bonito ver Kevin Bacon citar o termo “Filhos do Átomo” em salas de cinema do mundo todo. Pelo menos no cinema, os X-Men estão mais aceitos do que nunca.

* MAIS SPOILER: Quer dizer…. há uma cena em que Wolverine aparece, mas como mero “easter egg”. Ele só não é mais personagem de fato, como você deve ter entendido se já viu o filme antes de ler o texto.